Испанские страсти

В 1971 году Екатерина Фурцева, занимавшая тогда пост министра культуры СССР, свела их на театральном фестивале во французском Авиньоне. Однако до этой встречи Пьер впервые увидел Майю на сцене.

Вот что рассказывал Карден о своем первом впечатлении о Плисецкой : «Она исполнила “Кармен-сюиту” на музыку Родиона Щедрина. Я проявляю большой интерес к балету и, можно сказать, неплохо разбираюсь в этом виде искусства, поскольку видел множество известных танцоров. Майя же поразила меня своей искренностью и открытостью чувств на сцене. На время выступления я даже забыл, что передо мной русская балерина. В танце Плисецкой было столько темперамента, столько испанских страстей… Она настолько глубоко перевоплотилась на сцене, что я с трудом узнал ее после спектакля. Если бы не мадам Фурцева, то я, вероятно, и не подошел бы к ней».

Первое платье

Прошло несколько месяцев. Майя вновь приехала во Францию, чтобы выступить на сцене Гранд-опера в Париже. Она встретилась с Карденом в отеле, где остановилась. В ходе беседы Майя попросила у кутюрье совета: после спектакля ей предстоит посещение приема, и она не знает, какой наряд выбрать для такого мероприятия…

Согласно свидетельству Майи, «в глазах Кардена будто загорелись лампочки». Дизайнер желал видеть балерину самой изысканной гостьей на этом мероприятии. Однако он осознавал, что в Советском союзе даже ведущие солистки Большого театра не имеют возможности приобрести у французского модельера достойный вечерний туалет. Поэтому Пьер просто сделал звонок в свою мастерскую, и вскоре портной Отелло прибыл в гостиницу с нарядом для Майи Плисецкой. Что стоит отметить как проявление уважения кутюрье к артистке, он «решился лично подобрать» этот костюм.

Сотни нарядов от Кардена

Так возникло их товарищество, продолжавшееся почти полвека. При каждом визите Плисецкой в Париж Карден создавал для нее свои новые коллекции одежды, причем многие из этих ансамблей разрабатывались исключительно для Майи. Чтобы осознать значимость работы над своим образом для артистки, необходимо понять: благодаря этим усилиям Пьер приносил ей радость.

По оценкам самого модельера, коллекция балерины насчитывала приблизительно сотню нарядов от Кардена. Это составляло, в сущности, весь объем вещей, который она могла ввезти из-за границы, поскольку при возвращении на родину у нее изымали большинство подарков, оставляя только одежду.

Анна Каренина

Вскоре сам Пьер Карден начал приезжать в Советский Союз, где он регулярно встречался с Майей. Она познакомила известного модельера со своим супругом, композитором Родионом Щедриным. Семья часто принимала Пьера у себя дома. Больше всего дизайнера поразило в их квартире огромное пианино, которое занимало значительную часть обеденной зоны.

Именно тогда стартовали совместные инициативы Кардена и Плисецкой. По словам кутюрье, в процессе разработки костюмов для балета «Анна Каренина» он сначала прислушивался к музыке, а затем наблюдал, как Майя посредством танца и жестов воплощала «свою Каренину». Это стало настоящим прорывом. Карден разработал десять нарядов, сочетавших в себе исторические силуэты девятнадцатого века и возможность свободно двигаться на сцене без опасения повредить их.

Во время примерок Карден учитывалОн контролировал каждую деталь: «Поднимите ногу в арабеск, в аттитюд. Костюм не ограничивает ваши движения? Вы ощущаете его на себе? Он должен стать продолжением вас самих, словно вторая кожа».

Удивительно, но реакция дирекции Большого театра на предложение Плисецкой и Кардена была негативной: «Это неприемлемо! Зрители не воспримут это! В Большом так не поступают!». Тем не менее, после продолжительных обсуждений костюмы были одобрены. Вероятно, потому, что они не представляли никакой финансовой нагрузки для театра, поскольку Пьер просто подарил их Майе…

Безвозмездно и анонимно

После публикации «Анны Карениной» Карден и Плисецкая сотрудничали и над другими проектами, такими как «Дама с собачкой», «Фантазия», постановка по мотивам «Вешних вод» Тургенева и «Чайкой». Однако все эти работы Кардена были выполнены без оплаты для модного кутюрье. Кроме того, Пьер трудился на условиях конфиденциальности: министерство культуры СССР запретило указывать на афишах имя зарубежного специалиста.

И только в 1998 году Майя ПлисецкаяВ знак признательности за его вклад в мир моды, Майя Плисецкая организовала грандиозное представление под названием «Мода и танец» в стенах Кремля. Это стало результатом их сотрудничества, объединившего элементы балетного искусства и демонстрации одежды.

Благодаря работе в Германии и хорошему доходу, балерина решила оплатить дизайнеру его творения. Однако модельер категорически отказался принимать плату за то самое первое платье.

Муза Кардена

Майю Плисецкую и Родиона Щедрина часто приглашал Пьер Карден, и во время каждого визита в Париж они проживали в поместье кутюрье. Плисецкая особенно ценила комнаты, обставленные мебелью, в которой ранее жила актриса Сара Бернар.

Несмотря на смерть, их дружба продолжала существовать. Даже после кончины Майи Плисецкой Пьер Карден продолжал считать балерину своей музой…