«Сказка о руководящей Золушке»

Начнем с названия. Эльдар РязановПервоначально режиссер планировал дать своему фильму название «Сказка о руководящей Золушке». Однако, это предложение не нашло поддержки у начальства. Название пьесы, по которой был создан сценарий – «Сослуживцы» — также оказалось непригодным, поскольку существовала уже театральная постановка под таким наименованием. Возникла необходимость в нейтральном обозначении, которое бы не привлекало излишнего внимания, но при этом передавало суть сюжета. В итоге было выбрано «Служебный роман»: простое и одновременно элегантное решение.

Басилашвили не хотел…

Выбор актеров на главные роли был заранее определен Эльдаром Рязановым. Роль Мымры была предназначена Алисе Фрейндлих: режиссер видел в этом персонаже только ее, и давно мечтал о совместной работе, которая до этого не удавалась. Олег Басилашвили активно стремился к роли Новосельцева, убеждая Рязанова, но режиссер был непреклонен и настаивал на кастинге Самохвалова. Со временем стало очевидно, что это решение было верным: роль Самохвалова стала одной из самых ярких в карьере Басилашвили.

Мужа Верочки «убрали в телефон»

Александру Фатюшину пришлось столкнуться с куда менее благоприятной ситуацией. Он был утвержден на роль супруга секретарши Верочки, также трудившейся в статистическом управлении. Были даже отсняты эпизоды, в которых он появлялся в кабинете и вступал в перепалки с Верочкой, одержимой модой, прямо на ее рабочем месте. Однако, Фатюшин заболел: потребовалось длительное лечение глаз, и в ближайшее время ему противопоказаны съемки. Поэтому его роль практически исключили из фильма. Сохранили лишь телефонные беседы, которые Вера вела со своим мужем. Кроме того, Фатюшин ненадолго появился в паре эпизодов в качестве массовщика: когда весь коллектив был потрясен тем, что Бубликов жив, и когда сотрудники статуправления провожали преобразившуюся Людмилу Прокофьевну восхищенными взглядами.

«Золотой» компьютер

В фильме, однако, присутствует и другая значимая фигура. В кабинете Калугиной зритель обращает внимание на поистине необычную для того времени вещь: компьютер! Согласно сообщениям прессы, это венгерская модель под торговой маркой Videoton-340. Утверждается, что его цена тогда составляла 440 тысяч рублей — сумма, эквивалентная стоимости целого автопарка. Ежедневно на съемочную площадку его доставляли из Центрального статистического управления, а по вечерам забирали обратно: не было возможности оставить дорогостоящее оборудование без надзора. Однако без него не удалось бы создать желаемый образ: дорогой компьютер должен был акцентировать престижный статус и важную должность Людмилы Прокофьевны.

Чтобы не вспоминали Лукашина!

Андрей Мягков перед тем, как приступить к съемкам, воплотил на экране обаятельного и добродушного Женю Лукашина в фильме «Ирония судьбы», и несмотря на его пристрастие к выпивке, он завоевал любовь зрителей. В этот раз ему предстояло сыграть роль совершенно иного персонажа — скромного, неуверенного в себе «офисного планктона». Чтобы отвлечь внимание публики от образа Лукашина, Рязанов решил, что Новосельцев будет носить нелепые усы и очки с толстыми линзами. Кстати, сам Мягкову крайне не нравилась роль Лукашина.

Картина Модильяни — тонкий намек

В жилище строгой начальницы можно заметить репродукцию картины Модильяни «Девушка в матроске». Это не просто декоративный элемент. Итальянский художник Амедео Модильяни имел бурный роман с Анной Ахматовой, и именно ее он изобразил на этом полотне. Разместив портрет поэтессы в комнате Калугиной, Рязанов стремился подчеркнуть: под внешней суровостью Людмила Прокофьевна скрывает мечты о настоящей любви.

Басилашвили протаранил киоск

В сценарии предусмотрено, что Самохвалов, вернувшийся из-за границы, демонстрирует Новосельцеву свою новую машину. Сегодня вождение автомобиля – обыденное дело, а в те времена это было редкостью. Валерий Басилашвили не владел навыками управления автомобилем. Ему провели краткий инструктаж по работе педалей и рычагов, однако нескольких уроков с инструктором оказалось недостаточно. Хотя актеру нужно было проехать всего лишь сотню метров, ему все же удалось создать немало проблем: он чуть не сбил оператора и врезался в киоск «Союзпечати».

Впоследствии артист объяснял случившееся тем, что во время движения перед его автомобилем внезапно возникли две молодые женщины — они попытались перейти дорогу прямо под колеса машины, из-за чего он в состоянии испуга перепутал педаль газа с тормозной. Басилашвили опасался, что за подобные действия ему придется отказаться от гонорара – вся сумма пойдет на компенсацию ущерба, поскольку его автомобиль серьезно повредил торговую точку. Однако актера не стали наказывать. Как и остальные участники съемочной группы, Олег Валерианович получил как вознаграждение, так и Государственную премию СССР.

Врезал от души

Съемки фильма сопровождались сложностями не только связанными с автомобильной аварией. Сцена, в которой герою Басилашвили наносит пощечину Новосельцев, долгое время не удавалась снять. Интеллигентный Мягков никак не мог заставить себя применить физическую силу к коллеге. Его уговаривали, даже Басилашвили убеждал его: пусть удар будет сильным, он не обидится! В конечном итоге, Андрей Мягков настолько разозлился на самого себя, что отреагировал на роль Самохвалова с полной отдачей. Этот момент оказался настолько реалистичным, что был включен в финальную версию фильма.

Скромный поэт

Долгое время создатели картины и зрители не знали о том, что автором текста к песне «У природы нет плохой погоды…» является Рязанов. Ему было некомфортно признаваться в этом, поэтому он намеренно дезинформировал всех, заявив, что это произведение Уильяма Блейка — якобы английского поэта. Здесь проявились природное благородство и чувство меры Эльдара Александровича: он боялся, что композитор Андрей Петров может не оценить его стихи, но постесняется выразить свое мнение автору. А если будет ссылаться на Уильяма Блейка — можно и покритиковать, и это не будет воспринято как оскорбление.

Влюблённый Рязанов

А теперь – ключевой секрет. Как впоследствии признавался сам Эльдар Рязанов, во время работы над «Служебным романом» он испытывал сильные чувства влюбленности. По всей видимости, эти переживания режиссера отразились на фильме, придав ему уникальную атмосферу: нежную и романтичную, создающую ощущение домашнего уюта – будто мы наблюдаем за жизнью настоящего коллектива, за взаимоотношениями коллег.