Культовый сериал
В период с 11 по 23 августа 1973 года в Советском Союзе наблюдалось резкое снижение уровня уличной преступности. Вместе с другими жителями страны хулиганы вечерами собирались перед телевизорами, чтобы следить за приключениями советского разведчика, работавшего под прикрытием во влиятельных структурах. «Истинный ариец, обладающий нордическим характером, в ком не было замечено порочащих его качеств…»
«Вас, Штирлиц, я попрошу остаться»
Максим Исаев, известный зрителям как штандартенфюрер Макс Отто фон Штирлиц из фильма «Семнадцать мгновений весны», получает ответственное поручение: выяснить, какие из высокопоставленных чиновников Рейха участвуют в обсуждении условий перемирия между Германией и США, а также Великобританией. Штирлиц стремится помешать этим переговорам, постоянно подвергая себя опасности и испытывая тоску по своей стране. Роман «Семнадцать мгновений весны» Юлиана Семёнова основан на реальных событиях: весной 1945 года союзники вели тайные переговоры с представителями нацистского режима без участия Советского Союза. Американцы называли эту секретную операцию «Санрайз», англичане – «Кроссворд», а Юлиан Семёнов объединил эти названия в «Санрайз кроссворд».
Писатель беседовал с одним из участников этой операции и был прекрасно осведомлен о содержании своих произведений. Гитлер, Борман, Гиммлер, Геринг – вся эта группа предстала у него живой, а не вымышленной. И после фильма Татьяны Лиозновой мы бесспорно знаем, как они выглядели (хотя, возможно, и не совсем точно), знаем их достоинства и недостатки, и заучили их известные выражения. Эти фашисты не были комичными и жалкими персонажами, как это показывали другие режиссеры, создававшие фильмы о Великой Отечественной войне, это были могущественные и разумные противники, убежденные в возможности покорения всего мира.
Семёнов создал образы персонажей для «Семнадцати мгновений весны», а Лиознова воплотила их на экране. Вот Мюллер с проницательным взглядом и проницательностью, свойственной крестьянину, вот блистательный интеллектуал Шелленберг. На фоне этих ярких персонажей звезда советского разведчика заблестела еще сильнее. Олега Табакова пригласили сыграть Шелленберга в этом телесериале. Отец актера участвовал во всей Великой Отечественной войне, и актер был хорошо знаком с ее событиями. Табакова удивило отношение к фильму в Германии: «Немецкие критики выразили уважение к скромной женщине с темными глазами, которая смогла рассказать правдивую и суровую историю о Второй мировой войне, представив врагов не в привычном, легкомысленной манере, а показав их как достойных противников».
«Я бы хотел вручить ему награду»
В июле 1973 года центральное телевидение получило от телезрителей 147 писем, содержащих пожелания, благодарности и просьбы. К концу августа, после появления Штирлица на экранах – уже 1653 письма! Полученная корреспонденция была тщательно проанализирована: письма писали рабочие, служащие и колхозники. Восторженные школьники составили 35% от общего числа. Практически в каждом письме содержалась просьба о срочном повторном показе сериала, но уже не в 19:30 до 21:00, а после программы «Время», чтобы и с работы все успели, и дети были уложены спать. Поговаривают, что Брежнев пропустил первую трансляцию сериала, но, увидев его, был восхищен. Рассказывали такую историю: в финале фильма, когда Штирлицу обещали звание Героя Советского Союза, Брежнев забеспокоился и спросил: «А он уже удостоен этой награды? Я бы хотел лично вручить ему награду…» Желание генсека – закон. Звание Героя получил, правда, не Штирлиц, а Вячеслав Тихонов, и не Героя Советского Союза, а Героя Социалистического труда.
Парадоксы фильма «17 мгновений весны»
Реакция зрителей на фильм о Штирлице была уникальной; нельзя использовать слово «нравится», это было настоящее и глубокое чувство. Ветераны просматривали эпизоды и вспоминали военные годы, женщины смотрели с восхищением на Штирлица, который был прекрасен как внешне, так и внутренне; интеллектуалы были поражены его элегантным решением сложных задач. Молодые школьники радовались тому, что советский разведчик самый отважный и умелый и побеждает всех противников. Кроме того, существовало еще два фактора, которые выделили этот телесериал из ряда обычных.
В картине патриотизм советского человека неожиданно сочетался с интересом к западной культуре. «Семнадцать мгновений весны» был создан по заказу КГБ – целью было формирование положительного образа сотрудника чека, консультантом выступил заместитель председателя этой организации Семен Цвигун. Тем не менее, традиционное противостояние «наших» и «чужих» культур показано необычайно гуманно и мягко.
Вторым парадоксом являлся образ Штирлица. Он уже два десятилетия служит Отечеству, отказавшись от личной жизни, его внутренний мир словно заперт, он не поддается пониманию со стороны наблюдателя. Невозможно постичь, кто же он на самом деле… если бы мы не слышали его мысли, озвученные Ефимом Копеляном. Татьяна Лиознова разработала блестящее решение.
«Броневой – подумал Штирлиц»
В этом сериале снимались выдающиеся актеры советского кино, вызывающие восхищение: Вячеслав Тихонов, Ростислав Плятт, Евгений Евстигнеев, Василий Лановой, Леонид Броневой, Олег Табаков, Лев Дуров, Юрий Визбор! Роль Гитлера изначально планировалось отдать Броневому или Куравлеву, Татьяна была уверена, что в этой роли мог бы выступить один из них. К тому времени Броневой уже недолгое время не получал значительных ролей и согласился на эту работу. Артиста подготовили к съемкам с помощью грима – он был невероятно похож на Адольфа! Однако режиссеру Лиозновой что-то не устроило на предварительных фотопробах.
Куравлеву роль Гитлера удалась убедительно, но он не смог ее сыграть: «Я этого антихриста не почувствовал. Моя натура восстала против него». Поэтому роль Гитлера досталась немецкому актеру Фритцу Дицу. А Броневому режиссер предложил исполнить образ Мюллера. Однако у нее отсутствовали фотографии Мюллера, который был высоким, худым, темноволосым и с горбинкой. Броневой впоследствии признался, что отказался бы от роли, если бы знал об этом. Но тогда он не получил бы огромной зрительской любви, которая даже отразилась в анекдоте: «Штирлиц выстрелил в Мюллера. Пуля отрикошетила. “Броневой”, – подумал Штирлиц».
Наиболее точное соответствие герою демонстрировал Табаков. Поговаривают, ему даже написала племянница Шелленберга: «я неоднократно пересматривала фильм только для того, чтобы еще раз увидеть дядю Вальтера». Татьяна долго колебалась в выборе актера на роль Штирлица: Иннокентий Смоктуновский? Олег Стриженов? Юрий Соломин? Она склонялась к Арчилу Гомиашвили, но эту кандидатуру отклонили консультанты из КГБ – русскому разведчику не пристало быть грузином. Так Штирлицем стал Тихоновым. Интересно, что в произведении Юлиана Семенова главный герой предстает не как идеал красоты, а как человек зрелого возраста, испытывающий сомнения и сталкивающийся с трудностями при принятии решений, от которых зависят жизни других людей…
«Свистят они, как пули у виска…»
Безусловно, сериал «Семнадцать мгновений весны» не приобрел бы своей неповторимой атмосферы без музыки Микаэла Таривердиева. Композитор и Роберт Рождественский создали двенадцать песен, по одной для каждой серии. Однако в полнометражный фильм вошли лишь две: «Мгновения» и «Песня о далёкой Родине». Тамара Лиознова долго выбирала исполнителя: Ободзинского? Толкунова? Магомаева? Она отклонила все варианты и, не выказав волнения, предложила Эмму Кобзану исполнить песни таким образом, чтобы его участие было незаметным. Артист был ошеломлен, возмущен… но затем передумал и согласился.
Немая сцена
Сотрудничество между двумя личностями с сильным характером и схожими ключевыми принципами нередко сопряжено с трудностями. Например, Семенов порой проявлял нетерпение к предложениям Татьяны; его особенно раздражала концепция безмолвной сцены воссоединения Штирлица с супругой после пятнадцати лет разлуки. Они сидели на противоположных сторонах заведения и просто обменивались взглядами – это казалось излишне романтичным.
Татьяна слушала его, однако действовала по своему усмотрению. На съемочной площадке она стремилась быть руководителем, и этой роли она соответствовала. Актеры, впечатленные ее высоким профессионализмом и полной самоотдачей, работали с максимальной отдачей. Леонид Куравлев вспоминал: «Когда Лиознова появлялась в павильоне, воцарялась атмосфера тишины – не угнетающая, а располагающая к творчеству. Пришла руководитель, чтобы заняться творчеством, и все понимали, что она потребует максимальной отдачи от каждого, от первого до последнего члена съемочной группы. Строгое соблюдение дисциплины стало одним из ключевых факторов успеха фильма».
После премьеры сериала Татьяна получила значительно больше корреспонденции, чем Центральное телевидение – целых двенадцать мешков писем, по одному на каждую серию. Она ознакомилась со всем содержимым и затем несколько лет воздерживалась от новых проектов, поскольку ей было сложно соответствовать установленной высокой планке.
