Отношения между Левченко и Шараповым
Первоначально фильм должен был открываться не с московской прогулки Шарапова, а с событий, происходивших на передовой. Говорухин подготовил эпизоды, в которых Шарапов и Левченко ( Виктор Павлов) пересекают линию фронта, захватывают пленного — допрашиваемого. Также продемонстрировано, как они прячутся в ночное время «одной шинелькой» — той самой, о которой впоследствии говорил преступник Левченко. Он утверждал, что ты не похож на других офицеров, что они были с ним как братья. Все эти эпизоды должны были разъяснить зрителю предысторию, чтобы сделать понятным момент встречи бывших сослуживцев в бандитском автомобиле. Момент, когда обоим стало очевидно: они оказались по разные стороны конфликта.
Только представьте, как иначе мы восприняли бы этот важный момент. Первый взгляд, первая фраза Левченко. Что он предпримет? Предаст ли бывшего соратника? Или окажет ему помощь? Как сложилась судьба этого парня, когда-то храброго воина, прежде чем он оказался в банде? Если бы мы увидели в первой серии историю их фронтовой дружбы, сцена в банде, вероятно, произвела бы ещё более сильное эмоциональное впечатление.
Варя Синичкина должна была умереть
Похоже, это изменение станет неожиданностью для зрителей фильма. Вопреки тому финалу, который мы привыкли видеть, персонаж, привлекательная сотрудница полиции Варя, должна была погибнуть – её убивал преступник. Если бы оставили первоначальный, мрачный финал, мы бы увидели иную сцену: после успешного задержания банды «Чёрная кошка», после того, как Жеглов ликвидировал Левченко, изможденный Шарапов прибывает в МУР, и там, на стене, его встречает фотография Вари, украшенная траурной лентой. Та самая фотография, которую Жеглов сумел вовремя развесить на двери подвала и которая не так давно спасла жизнь Володе…
К большому счастью, руководство кинопроизводства решило изменить финал, сделав его менее трагичным. Варе решили дать жизнь. Она будет счастливо жить с Шароповым, они поженятся и завели́т детей — именно такое впечатление возникло в эпизоде, где Варя прижимает к груди малыша и сквозь слёзы улыбается Володе.
Любовная линия Шарапова и Вари
Нам оставили возможность лишь предполагать, как разворачивались события в истории любви Володи и Вари ( Наталья Данилова): сохранились наиболее невинные эпизоды, демонстрирующие юношескую влюблённость: прогулки в парке, робкие взгляды… Похоже, они даже не поцеловались ни разу! Изначально всё выглядело иначе: Говорухину удалось передать зрителю информацию о том, что между молодыми людьми уже существовала близость. Об этом косвенно намекала помятая простыня в затемнённой комнате.
Комиссия и этот намёк сочла неуместным: требовалась максимально «правильная» история о светлом чувстве двух комсомольцев, в которой не могло быть места таким вещам, как интимная близость. Как это сделать наилучшим образом? Трудно сказать. Однако в новой версии у зрителя остаётся ощущение, что у Шарапова и Вари всё самое лучшее ещё предстоит пережить. Возможно, это и к лучшему.
Эпизоды в банде
На заключительном этапе монтажа было принято решение исключить сцены, детально показывающие жизнь бандитов в их убежище. Безусловно, эти эпизоды способствовали более глубокому раскрытию образов преступников и создавали более выразительные портреты. К примеру, Промокашка, злоупотребив алкоголем, нагло ухаживал за подругой Горбатого – Клавдией. Комиссия настоятельно потребовала устранить эти моменты. Существуют догадки, что Говорухин намеренно добавил в фильм «нежелательные» сцены, чтобы впоследствии от них отказаться, придав приоритет другим, более важным эпизодам.
Истерика Промокашки
По словам актёров, у Говорухина не сразу получился эпизод с задержанием банды. Вот они, один за другим, неспешно выходят из подвала. Скидывают оружие. Кажется, всё в порядке. Но эпизод кажется пресным, затянутым, лишенным динамики… Говорухин был взволнован и снова и снова повторял эту сцену. В итоге он разрешил любую импровизацию, любые действия, которые могли бы добавить жизни в эпизод, сделать его более эффектным и запоминающимся. Вот тогда Ивана Бортника, внезапно, наблюдая за тем, как кто-то играет в Промокашку, его осенило. Поднимаясь по лестнице, он, полностью перевоплотившись, растерянно и испуганно оглядывается, замечает вокруг себя «ментов». Он бросает пистолет. И начинает исполнять блатную песню. А затем, осознав, что ему нечего терять, плюёт в лицо Жеглову.
Автоматическая реакция сотрудников милиции, задействованных в массовке, произошла незамедлительно: они немедленно скрутили актёра и начали его избивать. Это было сделано по-настоящему, и их с трудом удалось остановить. Однако эти эпизоды не были включены в фильм.
Гневная речь Шарапова
Говорухин запечатлел, как Шарапов, после убийства Левченко, не ограничивается несколькими фразами вроде «Ты убил человека» и «Он пришёл сдать банду», а произносит страстный, гневный монолог, в котором, наконец, высказывает Жеглову всё, что у него накипело, все свои мысли о нём и его способах работы. Вероятно, этот монолог стал бы окончательной точкой в давних дискуссиях о том, является ли Жеглов положительным или отрицательным персонажем. Но его вырезали. В действительности, и без него всё ясно. А подавленные эмоции, возможно, только усиливают впечатление. У Шарапова всё читается на лице. В его глазах. И зрителям полезно самостоятельно обдумать этот вопрос. Размышлять, рассуждать, анализировать — всегда ценно.
