Её прозвали «Лёшка», и она грезила о возведении мостов
Лепешинская не раз заявляла, что ей суждено было появиться на свет мальчиком. С самого детства она не интересовалась куклами, предпочитая игры с уличными друзьями, лазала по деревьям и заборам не хуже их и получила прозвище «Лёшка». Конечно, ей нравилось танцевать. Но балериной стать? Ещё как! Она намерена строить мосты, как её отец! Когда мать предложила отдать девочку в хореографическую студию, инженер Василий Лепешинский лишь усмехнулся: ну да, и тогда все будут говорить — у Лепешинских две дочери, одна умна, а другая — балерина.
Коварное фуэте
Несмотря на это, мать однажды тайно отвела Ольгу в балетную школу, скрывая это от отца. Однако поначалу попытка не увенчалась успехом: конкурентки оказались более подготовленными. Тогда Оля решила, что причиной отказа послужили её волосы! Она заметила, что у всех балерин аккуратные причёски, а у неё – непослушные кудри… Тем не менее, её внесли в резервный список, и вскоре, когда одна из принятых девочек не смогла продолжать занятия из-за болезни, Лепешинская заняла освободившееся место. Занятия захватили её, она прикладывала максимум усилий и вскоре стала одной из лучших учениц.
Сначала девочке не поддавалось фуэте. Она снова и снова, едва начиная вращение на одной ноге, теряла равновесие. Однако, в этой ситуации помогла мама: ей достаточно было дать сторожу балетной школы небольшую «отблагодарить» — пачку сигарет, и он позволял им проникать в балетную школу поздно вечером, после окончания рабочего дня. Тогда Оля могла тренироваться сколько угодно, предварительно начертив мелом круг, чтобы не выходить за его пределы. Начав с шести фуэте, вскоре она уже без труда выполняла 64! И за короткий срок переместилась в классе у балетного станка с последнего места на самое первое, став очевидным лидером.
Прима-балерина
После окончания хореографического училища Лепешинскую приняли в Большой театр, но не в кордебалет, а сразу в качестве солистки! Это стало настоящей сенсацией: юные выпускницы, как правило, годами проходили обучение на второстепенных ролях, прежде чем им выпадала возможность исполнить главную партию. Однако талант Лепешинской был настолько очевидным и выразительным, что руководство театра не решило ждать, пока она приобретёт опыт, и сразу утвердило её на ведущую роль в балете «Тщетная предосторожность». Затем девушку включили в состав труппы «Три толстяка», где она исполняла роль Суок. Через несколько лет, уже будучи знаменитой, Лепешинская танцевала Аврору в «Спящей красавице», — хотя её чёрные кудри, тёмные глаза и неукротимый темперамент не совсем соответствовали этому образу. Впрочем, именно этот темперамент, жизнелюбие и живость вызывали симпатию как зрителей, так и критиков.
Отказалась от «Лебединого озера»
Ольга «достигла» этапа в своей карьере, о котором мечтает любая балерина: ей предоставили возможность исполнить партии Одетты и Одиллии в «Лебедином озере». На этот раз в качестве партнёра молодой балерины выступил непревзойдённый Асаф Мессерер. Лепешинская несколько раз выходила на сцену в этой роли. А затем неожиданно отказалась от неё! Балерина объяснила свой поступок тем, что ей не хватает ощущения соответствия образу главной героини, и, как следствие, исполнение не будет безупречным, а танцевать «без души» — это неприемлемо для неё.
Дворянка-коммунистка
Виртуозное владение балетным искусством, жизнерадостный характер и изящные прыжки быстро сделали Лепешинскую любимицей Сталина. Он часто посещал её представления и даже придумал прозвище – «Стрекоза». В возрасте 25 лет она была удостоена высшей государственной награды — Сталинской премии. Стоит отметить, что несмотря на то, что Ольга родилась в семье потомственного дворянина, она сильно отличалась от своих родственников: уже в девятилетнем возрасте начала регулярно читать «Комсомольскую правду» (чего не делал никто из её семьи), и активно критиковала их за происхождение из «класса эксплуататоров».
Однажды, когда мать решила украсить её платье кружевом, которое осталось от бабушки, Ольга устроила бурный протест. Со временем она вступила в комсомол и занималась общественной деятельностью, даже была избрана депутатом Моссовета — в 23 года!
Фуэте на передовой
С началом Великой Отечественной девушки немедленно заявила о своем желании отправиться на фронт. Первоначально её направили на курсы медсестёр. Однако балерина оказалась не способна к такой работе: зрелище тяжёлых ранений, полученных военнослужащими, вызывало у неё бледность и потерю сознания. В результате она стала оказывать помощь бойцам иным способом: выступала на вокзале с вдохновляющими обращениями перед отправлением эшелонов на передовую.
Однажды ей послышался крик из толпы: «Лучше бы станцевала!». В ответ она исполнила танец – настолько пронзительный и выразительный, что вызвал всеобщее восхищение. Поняв, какой вклад может внести в поддержку фронта своим мастерством, Ольга стала регулярно посещать передовые позиции, поднимая боевой дух солдат своими выступлениями, исполняя разнообразные номера: от цыганских танцев и лезгинки до классических балетных партий. Пришлось отказаться от привычной комфортной сцены – ей приходилось выступать на неровной земле, среди камней, на песке и даже в мазутных лужах…
Иногда за одну поездку изнашивалось до двенадцати пар пуантов. Однако она была счастлива, потому что чувствовала свою востребованность среди этих смелых людей, ежедневно принимающих участие в боевых действиях. Так Ольга следовала за армией на протяжении всей страны, а затем выступала в европейских государствах, которые освобождали наши войска. Концерт в Варшаве, только что освободившейся от фашистов, навсегда остался в её памяти: зрители плакали, восхищаясь изящными движениями танцовщиков, и артисты на сцене также не могли удержать слёз.
Второго супруга арестовали, после кончины третьего она потеряла зрение.
Знаменитая балерина трижды проходила через брак. Её первым супругом был одесский режиссёр Илья Трауберг, однако их союз распался ещё до начала Великой Отечественной войны. Второй муж, Леонид Райхман, занимал должность генерал-лейтенанта МГБ. В 1951 году его задержали на улице. Ольгу допрашивали, но затем отпустили. Райхмана освободили через год, но он, опасаясь негативного влияния на карьеру Лепешинской, не возобновил отношения с ней.
Начало романа с генералом Алексеем Антоновым было окрашено романтикой: Ольга оказалась под дождем, и Алексей предложил ей помощь, отвезя ее домой на личном автомобиле. Это привело к возникновению взаимной симпатии, и они прожили вместе семь лет – период, который Лепешинская считала самым радостным в своей жизни. В 1962 году неожиданная кончина мужа стала для неё тяжелейшим потрясением: она потеряла зрение из-за невыносимой скорби. Зрение начало постепенно восстанавливаться лишь через месяц, однако дальнейший выход на сцену был исключен.
Роман со Сталиным?
Слухи связывали Лепешинскую с самим Иосифом Сталиным. Ходили истории о том, что вождь посещал её спектакли до пятнадцати раз подряд, покидая зал сразу после завершения партии Ольги и сопровождая ее домой для дальнейшего пребывания в ее квартире на протяжении двух-трех часов… Однако никаких документальных подтверждений этой связи не существует. Вероятно, Сталин просто проявлял высокое уважение к её таланту как балерины.
Загадки завещания
После кончины третьего супруга Ольгу отправили на лечение в Италию. По возвращении в Москву Лепешинская предприняла ещё одну попытку вернуться в балет, получив приглашение Галины Улановой станцевала в «Вальпургиевой ночи». Но это была последняя попытка: она поняла, что в её танце больше нет той лёгкости и озорства, которые любили в ней зрители. Она много преподавала, учила танцевать и в России, и в десятках европейских городов. Дожила до очень почтенных лет — её не стало в 2008 году, ей было 93 года.
После кончины балерины вспыхнул скандал, связанный с её имуществом. Выяснилось, что завещание составлено в пользу бывшего сотрудника спецслужб, с которым Лепешинская познакомилась незадолго до своей смерти. Сообщалось, что Вячеслав Борульник в последние месяцы оказывал ей значительную помощь, доставляя продукты и медикаменты. Тем не менее, прокурорская проверка не выявила каких-либо правонарушений. Борульник передал в музей некоторые личные вещи балерины: её фотографии, дневники, детские альбомы, любимые предметы. И всё же для преданных поклонников балета гораздо ценнее те немногочисленные сохранившиеся записи, на которых можно увидеть живую Лепешинскую, молодую и излучающую радость, изящную и воздушную «Стрекозу». А мы предлагаем узнать истории других балерин, изменивших историю.
