Словно о себе
Случайно в руки Татьяны попал журнал «Искусство кино», содержащий историю о провинциальной девочке, мечтавшей о покорении столицы. Этот сценарий глубоко затронул Лиознову, и она предложила своим студентам экранизировать небольшие фрагменты истории в качестве учебного задания. Однако результаты ее не удовлетворили. Причина заключалась в том, что история Нины Соломатиной была очень созвучна личному опыту Татьяны, и она чувствовала неприятие к любой неискренности в студенческих работах.
Первоначально Татьяна Лиознова пыталась разъяснить своим студентам их ошибки и причины неверного подхода. Однако затем она решила сама взяться за экранизацию этой истории, поскольку она была ей хорошо знакома и понятна. Начав работу, Татьяна Лиознова в сотрудничестве с автором сценария Анной Родионовой переработала материал, включив в него некоторые элементы, основанные на личном опыте. К примеру, эпизод, в котором школьница Нина останавливается у уличной колонки и пьет воду, был вдохновлен юностью Лиозновой: она вспоминала, как в молодости вместе с подругами пила ледяную воду из такой колонки, чтобы продемонстрировать свою смелость.
Помешал «еврейский вопрос»
Лиознова лично знала многое из того, что отражено в сценарии, поскольку и сама пережила непростые времена в молодости. Хотя она не была приезжей из провинции, родившись и выросши в Москве, ее путь к признанию оказался сложным. По окончании ВГИКа Татьяна начала свою карьеру на киностудии имени Горького, но вскоре ее уволили: в те годы в стране велись активные дискуссии вокруг «еврейского вопроса», и девушку, родители которой носили имена Моисей Александрович и Ида Израилевна, быстро отстранили от работы. Начался период тяжелой жизни, характеризующейся постоянной занятостью и ощущением безысходности.
Шила халаты и подметала улицы
Стремящаяся к карьере кинорежиссера бралась за любую работу, чтобы обеспечить себя: она шила одежду, убиралась в разных учреждениях… Помимо этого, ей удавалось находить время и силы для сотрудничества с газетой в качестве внештатного корреспондента. Однако самым сложным для Татьяны была не утомительная работа, а отсутствие внимания и сочувствия со стороны окружающих.
Роман Константина Симонова не был завершен из-за его матери
Среди них выделялся один человек. Константин Симонов, поэт, занимал пост редактора «Литературной газеты», для которой и работала Лиознова. Он открыто выражал свою симпатию к талантливой девушке, и, естественно, она была рада его вниманию: Таня глубоко уважала и ценила поэта, принимала его советы. Эпизод завершился, когда Симонов подвез ее после работы на такси до дома. Ида Израилевна, увидев дочь, выходящую из машины, строго отчитала ее: не пристало девушке, воспитанной в определенных принципах, пользоваться услугами такси за чужой счет. Мать стремилась воспитывать дочь в строгости — отец погиб на фронте, и она ощущала большую ответственность за формирование личности Тани.
Татьяна всегда относилась к матери как к самому близкому человеку. Независимо от того, где она находилась, она старалась использовать каждую свободную минуту для звонков домой, так как беспокоилась о здоровье матери. Именно эти переживания Лиознова воплотила в кадры, показав, как главная героиня, возвращаясь домой, с любовью и нежностью склоняется над спящей мамой.
Режиссер Станислав Ростоцкий – его окружение состоит исключительно из друзей?
Значительное влияние на Лиознову оказал и режиссер Станислав Ростоцкий. Ей было уже тридцать лет, когда она работала ассистентом режиссера на его фильме «Земля и люди». Они вскоре нашли общий язык и стали близкими, однако впоследствии Лиознова неохотно отвечала на вопросы о их отношениях, ограничиваясь фразой: «Мы были друзьями». После смерти Ростоцкого она не смогла сдержать слез…
По всей видимости, Татьяна с самого начала была ориентирована не на романтические отношения, а на приятельские связи с мужчинами. Влияние оказали и принципы, привитые воспитанием, и стремление не оставлять мать одну – она быстро теряла здоровье, часто болела, и Татьяна даже отказывалась от перспективных предложений, чтобы быть рядом с ней.
Лётчик-испытатель Колошенко — удочерила его дочь
Летчик-испытатель Василий Колошенко стал для нее очень близким и дорогим человеком. Они встретились, когда Татьяна работала над фильмом «Им покоряется небо». Каждый раз, когда Василий улетал в новый полет, Татьяна с волнением дожидалась его возвращения, испытывая сильную тревогу. Похоже, она предчувствовала беду: однажды он не вернулся. После трагической гибели друга Лиознов удочерил его старшую дочь, Людмилу. Людмила очень любила свою приемную мать и оставалась рядом с ней до самой смерти.
Арчил Гомиашвили был задет отказом в участии в роли Штирлица
Татьяна Лиознова пользовалась признанием Арчила Гомиашвили, актера, сыгравшего Остапа Бендера в фильме «Двенадцать стульев». Он был среди немногих, кто оказывал Татьяне поддержку в любых обстоятельствах, стремился быть рядом и помогать. Ходили слухи об их романе, однако сама Лиознова никогда не давала им никаких комментариев. Известно, что Гомиашвили хотел получить роль Штирлица, но режиссер выбрала Вячеслава Тихонова. Когда Юлиан Семенов попытался уговорить ее взять Арчила на главную роль, Татьяна рассмеялась. Это задело чувства Гомиашвили, и он постарался прекратить общение с Лиозновой.
Попытки оказать давление не были восприняты чиновником Владимиром Кирилловым
В ее биографии был и яркий роман с высокопоставленным чиновником, работавшим в Совете министров СССР. Все близкие Татьяны были убеждены, что Владимир Кириллин вскоре сделает Лиозновой предложение руки и сердца: все указывало на это. Однако однажды он попытался оказать давление, настоятельно рекомендовав ей отказаться от съемок фильма «Мы, нижеподписавшиеся». Кириллин переживал за Татьяну, поскольку в картине затрагивалась деликатная тема. Но Лиознова не склонна уступать давлению. Она с достоинством отвернулась и ушла.
Татьяну Лиознову, известную за кулисами как «железную леди», брак так и не связал узами брака, несмотря на наличие в ее биографии любви, поклонников и ухаживаний. По всей видимости, ей не встречались подходящие мужчины – либо она оказалась слишком сильной и независимой для них, либо они не смогли соответствовать ее силе.
Татьяна находила утешение в фильмах, которые она иногда называла своими «детьми».
